Anfitrión: Elisa García

Nota del editor: Esta es una transcripción del podcast de SoundCloud de Latinitas Magazine "20 preguntas con, ”Donde invitamos a personas audaces y creativas a discutir sus experiencias y antecedentes. Escucha junto a haciendo clic en el enlace!

Hola chicas! Bienvenido a 20 preguntas con, un podcast en conjunto con la revista Latinitas. La revista Latinitas es una voz fuerte para las jóvenes latinas y POC, por lo que las presentadoras de 20 Questions With son todas latinas jóvenes que buscan ganar experiencia en campos innovadores y creativos como tú. 

En cada episodio, escuchará a personas sorprendentes que están inspirando a los jóvenes de hoy con su pasión, motivación y valor. 

Hoy, únase a mí, a Elisa García y a la escritora voluntaria Dana Garibaldi mientras nos sentamos y hacemos 20 preguntas con los productores. Estefania Bonilla Hernandez y Craig Whitney de "Podcast de la nota roja. El podcast Red Note es una serie de podcasts de 10 episodios presentada por un periodista de investigación. Lydia Cacho. El programa sigue las historias detrás de los feminicidios en Ciudad Juárez, México. El programa es el primer podcast completamente bilingüe, con episodios completos en inglés y español (bajo el título “La Nota Roja”).

Tanto “The Red Note” como “La Nota Roja” fueron escritas y dirigidas por Craig Whitney, con la productora principal Estefania Bonilla Hernandez. 

Nos lo pasamos de maravilla hablando con Estefanía y Craig, y nos explicaron información valiosa sobre los feminicidios. Dicho esto, este episodio se dividirá en dos partes para nuestros oyentes. 

DANA: Gracias por acompañarnos en este episodio de 20 preguntas con. Soy Dana y estoy aquí con mi coanfitrión en Elisa. Y estamos aquí con los invitados de hoy, Estefanía y Craig, quienes son parte del podcast “The Red Note”, que investiga los numerosos feminicidios en Ciudad Juárez, México.

ELISA: Hola a todos. Y comenzaré con la primera mitad de las preguntas. Así que siempre me gusta saber: ¿pueden cada uno de ustedes explicarnos su trayectoria profesional y cómo llegaron a formar parte del equipo de “The Red Note”? 

CRAIG: Trabajé durante unos tres años como periodista universitaria en el Universidad de Connecticut y un par de años en el Universidad de Texas en Austin. Después de graduarme, hice un par de cortometrajes, uno de los cuales se llamó "El jardín en el desierto, ”Que ganó un premio de la Comisión de Cine de Houston como uno de los mejores cortometrajes realizados en Texas del año. Y así, después de recibir ese premio, comencé a querer hacer mi primer largometraje. Decidí que quería hacer una película sobre los feminicidios en Ciudad Juárez. Empecé a trabajar con Estefanía en eso hace unos tres años. Y como buscábamos financiación para la película, tuvimos la oportunidad de hacer el podcast. Así es como llegamos a este punto.

ESTEFANIA: Tengo una etnohistoria grado de la Escuela Nacional de Antropología e Historia aquí en la Ciudad de México. Todos estos problemas y temas sociales siempre han sido algo que me atrajo. También estudié etnohistoria, con los medios para dedicarme al cine. Así que comencé a trabajar mucho como coordinador de producción de algunas grandes películas como "Transformers: El último caballero" y otra MGM Studios Película (s. Además, para producciones mexicanas donde estuve trabajando con productoras. 

Nos reunimos con Craig para encontrar puntos en común de que tenemos eso en este momento. Es el editor. Es el editor que queremos ser para la película. Y así comenzamos a trabajar juntos hace tres años. Y en todo ese viaje, llegamos a hacer el podcast.

ELISA: Eso es increíble. Y creo que mencionaste que tenías conocimiento previo sobre los feminicidios que estaban ocurriendo. Entonces, ¿qué fue lo que te inspiró y te atrajo a la historia, y cómo eso te llevó a hacer "The Red Note"?

CRAIG: Bueno, lo que me inspiró inicialmente fue una canción de un grupo de rock de El Paso llamada "At The Drive-In", sobre la historia de una mujer desaparecida. Escuché eso por primera vez en 2002 y pensé que era una maravillosa pieza de literatura sobre una historia importante. Yo recuerdo

er dando un pensamiento, como, 'Tal vez escribiría un poema al respecto', pero nunca lo hice. Aproximadamente 10 años después, cuando estaba pensando en lo que haría con mi primer largometraje, leí “2666”, la novela de Roberto Bolaño, que también trata de feminicidios. 

Cuando estás pensando sobre lo que quieres hacer una película, existen diferentes criterios. Quiero decir, tiene que ser una historia dramática, porque quieres hacer una película interesante. Para mí, también se relaciona con tantas fuerzas sociales complicadas que dieron lugar a los feminicidios que me atrajeron en muchos niveles diferentes como una historia potencial. Durante los siguientes años, leí docenas de libros y muchos cientos de artículos, hice entrevistas y traté de aprender mucho al respecto para el guión. Entonces, cuando se nos presentó la oportunidad de hacer el podcast hace aproximadamente un año, ya había investigado mucho al respecto. No creo que hubiera sido posible hacerlo en el tiempo que querían hacerlo si no hubiera habido una ventaja de cinco o seis años de todo el trabajo que Estefanía y yo hicimos yendo a Juárez y investigando. Esas son las cosas que me inspiraron. 

ESTEFANIA: Bueno, en mi caso, no fue una cosa para encontrar inspiración porque estoy en el lado de la producción. Mi responsabilidad siempre es tomar al director y proteger la creatividad y la visión de una historia. En mi posición particular como productor, entro en ser la parte creativa, ser alguien que pueda verificar la información. 

De modo que durante su investigación Craig estaba leyendo muchas cosas de personas de EE. UU. E investigadores de EE. UU. Que a veces se equivocaban en algunas cosas porque no tenían este sentimiento de vivir en una cultura: algunos significados, símbolos y las actitudes estaban equivocadas. Obviamente, eso es algo que solo sabes cuando vives en el lugar y vives entre estas personas. 

Entonces, en mi caso, fue un trabajo ayudar a Craig a elaborar la historia de una manera más específica y precisa: cómo sacar a relucir la historia que quería contar. Por la naturaleza del tema, sé que México está recibiendo mucha atención. Hace dos años, por alguna razón, esta cosa explotó. Y todos estos movimientos feministas que ya en México han ido ganando mucha atención. Y han estado rodando de adentro hacia afuera de varias maneras. Yo era ese vehículo que Craig podía usar para navegar a través de ese tipo de circunstancias o elementos sutiles que debes tener para comprender la complejidad de esta historia. 

Craig Whitney (izquierda) y Estefania Bonilla Hernandez (derecha) del podcast “The Red Note”. Foto cortesía de "The Red Note".

ELISA: Gracias chicos por compartir eso. Mi siguiente pregunta es, ¿cuál es la historia detrás del título de "The Red Note"? ¿A quién se le ocurrió? ¿Cómo surgió esa idea? 

CRAIG: Cuando escribí la primera versión, sentí que no era el título correcto para la película a medida que pasaba el tiempo. Entonces comencé a llevar una lista de otros títulos y cosas que leía en los libros. Creo que, por un lado, suena bien. Suena como el nombre de una película, que parece un poco tonto, pero también es importante porque es un producto comercial. Una de las cosas que hemos discutido en el podcast es la naturaleza sistémica de la violencia de género en Juárez y otras partes de México y América Latina. Los feminicidios ocurren debido a una interacción entre el narcotráfico, el tráfico de armas, la globalización, el machismo, la corrupción en el gobierno, problemas de infraestructura en Ciudad Juárez. 

Entonces se sintió como un título que aludía a la naturaleza sistémica del problema en lugar de ser 'Oh, hay un asesino en serie suelto en Ciudad Juárez, y tenemos que localizarlo'. Siento que muchas veces, estos horribles actos de violencia en México o en otras partes del mundo son explotados por valor de entretenimiento. Es decepcionante cómo estos horribles actos de violencia se utilizan para vender periódicos y no se examinan con el tipo de profundidad que necesitan. 

En los periódicos amarillos de los periodistas en México, siempre hay un cadáver en el frente, un jugador de fútbol en la espalda, y si abres por la mitad, una dama en bikini. Quiero decir, por lo general no hay mucho más análisis de este cuerpo fotografiado en la calle que no sea el tipo de valor de impacto de estos horribles actos de violencia. Y sentí que lo que queríamos hacer en la película era examinar las artes de la vida de esta persona y que hay más en la vida de esta persona que recibir cinco disparos en la calle. Tienen familia, amigos y trabajos, y son fuerzas sociales complejas que estuvieron detrás de su asesinato. Para investigarlo solo con la complejidad de una foto ensangrentada y un titular explotador, hablamos mucho entre nosotros sobre cómo las víctimas son revictimizadas después de su muerte. Fue una forma de reconocer que la película será una mirada mucho más sensible y profunda a algunos de estos eventos que tienen lugar a lo largo de la frontera que lo que a menudo se presenta en los medios de comunicación.

ESTEFANIA: Bueno, Craig fue a quien se le ocurrió el título de "The Red Note". Aquí en México, fue polémica entre la gente que siempre conoció el proyecto porque la nota roja siempre tiene esta connotación negativa. Como dice Craig, los medios tienen imágenes de explotación, personas a las que les disparan, personas que son asesinadas o personas que mueren de maneras muy extrañas. Y es más en este sentido de vender muchos periódicos y vender este horrible imaginario en torno a la muerte. Mucha gente aquí en México leyó el título, o incluso las familias cuando les decíamos el título, preguntaron: '¿Por qué?'. El título siempre tiene este tipo de impacto aquí en América Latina. 

Es como si estuvieras reinventando ese concepto en algo nuevo. Es como una posición contraria. Quiero decir, estamos haciendo todo lo contrario, o al menos intentamos hacer todo lo contrario. Así que siempre tienes una posición contraria entre estos horribles, imaginarios y gráficos en torno a estos temas. Queríamos hablar de ello como una historia más humana, social, seria y compleja y todo el contexto que la rodea. E incluso con esa explicación y todo eso, mucha gente todavía odia el título. Puedo decir eso ahora, pero algunas personas también entienden los matices y las ideas detrás de la historia. Casi como si reclamas algo que tiene un significado, pero lo reclamas para reimaginarlo de otra manera. 

Así que me gusta ese tipo de ejercicio. Todo el mundo ha reaccionado más positivamente que negativamente. Quizás porque ahora está ganando muchos oídos. Y está recibiendo mucha atención. Es un título en el que todo el mundo se concentra y se fija. Es algo que capta tu atención. Y cuando entran y escuchan, es como, 'Oh, está bien, eso ha sido interesante'. Esa es una de las cosas interesantes de este proyecto: veremos cómo funciona este experimento. Pero creo que esa fue precisamente la intención a la que todos reaccionaron, ¿no? Creo que cuando escuchas sobre una hambruna en otra parte del mundo, o un genocidio, para muchas personas, sus ojos se ponen vidriosos y no se conectan con la diligencia y el cuidado que requieren historias como esa. . Creo que es bueno obtener una reacción de la gente porque la gente ha escuchado esta historia antes. En muchos casos, es fundamental conseguir que lo miren con ojos nuevos. Ese título es una forma de lograr que un miembro de la audiencia apático se siente y preste atención. 

ELISA: Gracias, chicos, por compartir. Quería saber cómo es el proceso de armar un episodio y publicarlo. El año pasado tuvimos una pandemia y todo fue virtual. Entonces, ¿qué les pareció eso a ustedes? 

CRAIG: Bueno, firmamos el acuerdo para hacer el podcast en noviembre de 2019. Comencé a trabajar en los guiones de inmediato. Tuve que escribir todos los guiones en 60 días. Entonces eso fue mucho trabajo. Pero terminé los primeros borradores antes de ir a Juárez. Y luego fuimos allí con nuestro equipo de producción en febrero pasado y pasamos unas tres semanas allí haciendo entrevistas con las familias de las víctimas y con periodistas e investigadores y miembros del gobierno. Intentamos obtener un espectro de perspectivas lo más amplio posible sobre estos asesinatos. Y luego, después de esas tres semanas, regresamos a la Ciudad de México y comenzó la pandemia. Así que mientras nos dirigíamos al proceso de postproducción, también estábamos lidiando con la adaptación a la nueva realidad de la pandemia. 

Tuve que terminar los guiones. Así que escribí otros 30 días después de que regresáramos. Estefanía y los traductores estaban transcribiendo todas las entrevistas mientras yo trabajaba en los guiones para incorporarlos a las versiones revisadas de los guiones. Y luego pienso en abril, fuimos al estudio con Lydia. Lydia estaba leyendo todos estos guiones y enviándonos notas con muchas historias. Ella era una reportera en los 90 que cubría los feminicidios, así que tenía todas estas anécdotas sobre 'Oh, sí, hablé con ese tipo en 1998. Y esto es lo que me dijo'. Fueron fantásticos porque ayudaron a poner su sello en el material. Intentamos darle el mayor espacio posible para que ella pusiera historias, me diera notas y cambiara las cosas. Hicimos muchas revisiones con ella, y fuimos al estudio durante una semana y media en abril, lo cual fue arduo porque teníamos que hacerlas en todas las llamadas de Zoom. 

Estuve aquí en la Ciudad de México escuchando las sesiones de grabación a través de Zoom. Estuve haciendo llamadas de Zoom de 10 horas todos los días durante aproximadamente una semana y media, lo cual fue agotador. Terminamos esos y luego comenzamos a trabajar con nuestro editor, en la preparación de las ediciones del episodio, y luego trabajamos simultáneamente con nuestro compositor Michael Ramos en Austin para armar la música. Hicimos las primeras versiones de esos y los enviamos a imperativo en junio. Y nos enviaron un montón de notas, y lo repasamos una vez más, hicimos esas revisiones y entregamos los episodios finales. Pasaron aproximadamente 10 meses desde que firmamos el contrato hasta que se estrenó el primer episodio, que fue un calendario apretado. Pero tenemos un equipo fantástico, no solo la gente que estaba editando o escribiendo la música, sino también Estefanía, quien hizo un trabajo increíble para asegurarse de que nos mantuvimos dentro del calendario y el presupuesto. 

ESTEFANIA: Bueno, no fue un gran problema en términos de producción. Para ser honesto, firmamos este acuerdo en noviembre de 2019. Entre diciembre y enero, tuvimos toda nuestra preproducción, y luego tuvimos tres semanas de entrevistas y postproducción, y luego regresamos a la Ciudad de México, la pandemia golpeó. . Porque fue postproducción, quiero decir, es algo hermoso, tener Internet y tener Wi-Fi y tener todo este tipo de nueva tecnología que puedes tener en audio o sin video y cosas por el estilo. Usamos software como Conexión de fuente como si todo el mundo pudiera tener sus auriculares.

Lydia, durante ese tiempo, estuvo en San Francisco, y le alquilamos un estudio durante la semana para que pudiera grabar todas sus líneas. Teníamos todo este software en nuestros estudios aquí en la Ciudad de México. Obtuve todo a través de Dropbox, Google Drive, Source Connect, Zoom y Skype. Todo salió bien. Creo que lo único con lo que tuvimos problemas fueron las transcripciones. La razón es que tuvimos más de 400 horas de entrevistas que tuvimos que traducir, y fue mucho para transcribir y traducir del español al inglés, de ida y vuelta. Craig haciendo todos los guiones fue la parte más caótica y dolorosa de todo el proceso. Pero quiero decir, un ejemplo que ves es que la música original fue hecha por Michael Ramos, y él vive en Los Ángeles. Así que todo se hizo a través de Internet y a través de todos estos increíbles programas que puedes tener. Y llegamos a entregar todo el programa entre julio y agosto de 2020. Así que fueron como nueve meses de transmisión, muy disciplinados y muy organizados y de una manera transparente y muy planificada. Está bien cuando puedes hacer todo a tiempo, dentro del presupuesto y fue perfecto para mí. No sufrí tanto. Es aún más complicado hacer una película. Así que lo disfruté mucho. 

ELISA: Respondiste a mi siguiente pregunta. Así que todos están al tanto de esto. Entonces, ¿cuál fue un hecho nuevo que aprendiste que no sabías antes de subir a bordo?

CRAIG: Creo que una de las mejores partes de todo el proceso fueron las amistades o relaciones que pudimos establecer con todas las personas que conocimos. Es una experiencia diferente, leer sobre lo que han pasado algunas de las familias de las víctimas que sentarse en la misma habitación y escucharlas hablar sobre esas experiencias. E imagina a estas personas que están sentadas frente a ti teniendo que lidiar con las cosas con las que han tenido que lidiar. Así que creo que para mí, la parte más impactante del proceso de producción fue ir allí, sentarme y tener, en algunos casos, múltiples entrevistas o entrevistas largas y en profundidad. 

Además, fue maravilloso poder pasar tres semanas en Ciudad Juárez haciendo la producción porque teníamos mucho tiempo para hacer muchas cosas cotidianas. Como ir a un Burger King en Ciudad Juárez, por muy poco sísmico que parezca, disfruté ese aspecto del proceso de producción, poder comprar alimentos y hacer cosas así e incorporar esas texturas cotidianas de la vida diaria en el podcast. En muchos sentidos, el podcast es histórico sobre la investigación durante 25 o 30 años. Pero en la medida de lo posible, tratamos de incorporar esas sensaciones y esas vibraciones y esas observaciones de primera mano que reunimos mientras estábamos en la ciudad. 

ESTEFANIA: Bueno, en mi caso, el conocimiento que tengo sobre el tema es mi experiencia como mujer viviendo en México y viviendo en América Latina. Nací en Colombia y también tuve que vivirlo cuando tenía 20 años. Vine a vivir a México. He estado viviendo aquí y ahora tengo doble ciudadanía. Y para mí, la realidad de Colombia y México es que cada uno tiene sus cosas específicas culturalmente hablando, pero es lo mismo. Es la misma agresividad y dificultades en torno a la violencia de género. Tengo el privilegio de no haber experimentado circunstancias o situaciones violentas porque tenía las herramientas y la educación para no estar en un entorno violento. Pero eso no me exime ni me saca de no experimentar agresividad. 

En Colombia, por ejemplo, no sé por qué las mujeres están tan obsesionadas con ser delgadas y lucir tan espectaculares como Sofía Vergara. Quiero decir, Sofía Vergara es genial, muy buena para ella, ya sabes, pero no todas somos Sofía Vergara. Y no es lo mismo aquí en México; es más como si quisieran controlarte. Los hombres son más como si quisieran controlar, '¿Qué haces?' '¿Con quien hablas?' '¿Por qué haces las cosas que haces?' '¿Cuáles son las decisiones que tomas?' Por ejemplo, ese tipo de experiencia te muestra algunas particularidades, pero son todos de los mismos contextos. Así que esa fue mi experiencia, simplemente ser mujer y simplemente ser alguien que nació y se crió aquí y ver todo esto. 

Después de unirse al equipo de "The Red Note", no es mucho del equipo; era más como conocer a las familias y conocer a las familias; era como una realidad completa de tu burbuja de privilegio que acababa de explotar. Ahí es cuando se vuelve tan difícil porque te enfrentas a ti mismo por tu propio privilegio. Además, otras personas tienen tanta capacidad de recuperación, generosidad, incluso con otras personas, simplemente hablando con nosotros sobre el momento y la experiencia más insoportable y difícil que tuvieron en sus vidas, que una hija desapareció o fue asesinada. Fue una producción difícil de entrar y un espectáculo difícil porque hablabas de cosas en las que a esta gente le quitaban a alguien y finalmente había alguien que los escuchaba. Experimenté que siempre quisieron salir de toda la oscuridad, la tristeza y las frustraciones, pero tienes que estar mental y emocionalmente preparado para recibir eso. Y eso no siempre fue fácil. También te recuerda mucho a tus propios demonios y tus propias experiencias. 

No se puede comparar entre lo que les pasó a ellos y lo que le pasó a usted. No es lo mismo. Y no es la misma realidad. Puedes ver toda la desigualdad entre todos nosotros. Y eso es algo difícil de asimilar y comprender: todos vivimos en mundos muy diferentes y vivimos en contextos diferentes. Creo que esa fue la circunstancia más gratificante y desafiante de unirme al equipo de “The Red Note”. 

No era mucho del equipo; fueron las familias. Y solo te están diciendo que no es como si lo hubieras experimentado por tu cuenta o como si hubieras visto a alguien asesinado frente a tus ojos. Es solo escucharlo y sentir y sentir toda la energía que lo rodea. Y eso es suficiente para tirarte al suelo. Creo que fue una experiencia muy gratificante. Fue realmente gratificante y revelador comprender y estar agradecido en la vida. 

CRAIG: Sin embargo, al mismo tiempo, estoy muy contento de haber podido conectarnos, especialmente con las familias, más que solo a nivel de entrevistador. Disfruté el hecho de que pudiéramos hablar con ellos antes y después de algunas de las entrevistas y reírnos juntos. Me alegra que Alicia tuviera la idea cuando entrevistamos a todas las familias de las víctimas de preguntarnos si podían contarnos una historia divertida sobre su hija o contarnos algo más que los informes de sus desapariciones o muertes. Era importante concentrarse no solo en ese peor día de su vida y examinar sus historias con más complejidad y empatía. Fue agradable hacer una conexión y no solo aparecer, hacer la entrevista y marcharse. Creo que eso fue algo que también facilitó Alicia, solo por su experiencia como periodista.

Foto cortesía de "The Red Note".

ELISA: Sí, los dos mencionan algunos puntos importantes. ¿Por qué es importante que la gente cree conciencia sobre este tema? ¿Cómo pueden las personas concienciar sobre este tema fuera de los formatos de los medios? 

ESTEFANIA: Bueno, la cosa es que solo somos una herramienta. Las familias han hecho el llamado a la acción, y todas las personas que han sentido empatía por estas circunstancias son las que ahora son activistas y son las que ahora son feministas. Para las ministras, ahora, estos movimientos feministas han sido los que han impulsado la concienciación al respecto. Ahora, se nos dio la posibilidad y la oportunidad de tener una plataforma: un podcast. Fue un gran podcast con una gran plataforma con el presupuesto para hacerlo. Creo que ahí es donde tienes que ser consciente de que ahora tienes una responsabilidad. Ahora al menos para mí, si no como cineasta, porque conozco a muchos cineastas que han tratado de abordar este mismo tema, y ​​lo hacen tan mal y tan terrible. 

Ahora, pero quizás una de las cosas que Craig y yo hemos tenido la suerte de tener es que tengo antecedentes en antropología social y etnohistoria, y él tiene experiencia como periodista. Entonces sabemos que la ética es importante. Y sabíamos que para abordar este tema, teníamos que hacerlo así. Con eso en mente, los medios de comunicación pueden hacer mucho para generar conciencia y lograr que la gente tenga conciencia e información para comprender estas cosas. También creo que es importante comprender por qué estas cosas son importantes. Es porque cuando comprendes toda la complejidad en torno a todos estos asesinatos y todas estas desapariciones, y ahora, comprendes que también es globalización. Y entiendes que fue el capitalismo de esta manera neoliberal como lo experimentamos. Esta individualidad te hace pensar que la forma en que consumes las cosas afecta la vida y la economía de otras personas. 

Por ejemplo, uno de nuestros expertos en podcasts dice que el tráfico sexual es el segundo negocio más importante que tienen después del tráfico de drogas. Y luego, transportan a estas chicas de los cuartos a la Ciudad de México a Tijuana, y luego a San Diego y luego a San Francisco, y luego se pierde el rastro. Empiezas a pensar, 'Está bien, entonces, ¿quién está consumiendo estos servicios o servicios sexuales de estas chicas?' y luego comprendes que son los EE. UU. y Canadá. Ahí es donde empiezas a comprender que esto también es tu culpa, y que también es tu responsabilidad, y tienes que rendir cuentas por ello. 

Entonces, los medios, o al menos este tipo de plataforma, ayudan a comprender lo que hay detrás. No es solo que una niña desapareció o que una niña fue asesinada. Son todas las cosas que están detrás de todas las acciones; luego, te das cuenta de este impacto en la realidad y comprendes por qué está sucediendo. Entiendes que quizás tú también eres parte del problema. Y no importa que vivas en Japón. Y esa es la otra cosa, esto no es solo una cosa que pasa en Juárez, sino que las niñas también están desapareciendo en Estados Unidos, las niñas están desapareciendo en Indonesia, las niñas están desapareciendo en Europa. No conozco las características de cada cultura y sociedad. Pero sucede y sucede todo el tiempo. Es que México tuvo, en este caso, una postura muy valiente en este, y decidieron abrir lo que estaba pasando. Y quieren hacer algo al respecto. Así que ahora es el momento de que otros adquieran esa conciencia en su propio entorno y en sus propios contextos. Porque no es solo en Juárez, tal vez esté sucediendo a la vuelta de la esquina de tu propia casa. 

ELISA: ¿Cuáles fueron algunas de las situaciones que le hicieron preocuparse por su seguridad y la del equipo? 

CRAIG: Bueno, sí, ese incidente de disparos que ocurrió mientras se grababa el podcast fue desagradable para todos y aterrador. Sobre todo mientras sucedía, después, Alicia, que estaba haciendo todas las entrevistas de los podcasts, conocía a algunos de los periodistas que ya estaban en la escena, y hablaron con ellos. Y pudieron averiguar qué estaba pasando. Aunque fue una situación aterradora, no se relacionó directamente con lo que estábamos haciendo. Así que fue bueno escuchar eso. Porque, obviamente, no nos hubiéramos quedado si la seguridad de alguien estuviera en riesgo. 

Me alegro de que pudiéramos incluir eso en el podcast porque creo que ilustra a un oyente, especialmente a alguien que no está tan informado sobre la historia de Ciudad Juárez o los feminicidios, que hay mucho peligro acechando en esa ciudad. , incluso a las dos de la tarde en el centro del centro. Desafortunadamente, lo que pasamos no es excepcional para los periodistas de este país. Quiero decir, Alicia, que hizo todas las entrevistas, hablamos con ella más tarde y nos contó estas historias que tratamos de incluir en el podcast sobre la cantidad de tiroteos que presenció durante la guerra de carteles a principios de la década de 2000. Estábamos dentro de un edificio y nos dispararon, y eso dio miedo, pero comparado con algunas de las cosas por las que ella y otros periodistas en Juárez han pasado, no quiero darme una medalla por estar en el lugar equivocado en el mal momento, que es esencialmente lo que sucedió. Afortunadamente, todo el mundo estaba bien y no tenía nada que ver con nosotros. Pero en la escala de Richter de violencia periodística, México no ocupa un lugar muy alto. 

ESTEFANIA: México, sí, tiene su propia problemática y periodismo. Tuvimos algunas preocupaciones sobre la seguridad con la tripulación porque ese tampoco fue el único incidente. (Los disparos) fue el único incidente brillante y en una forma muy hollywoodense de decirlo. La verdad es que el narco sabía que estábamos ahí. Mucha gente sabía que estábamos allí. Porque con las redes sociales, todos sabían que estábamos entrevistando a personas. Algunas personas incluso gritaron mientras estábamos filmando porque fuimos con una cámara y registramos todo en video. Así que lo seguimos mientras vendía sus paletas de chocolate y alguien nos gritó que lo dejáramos en paz. Y estábamos como, '¿Qué pasó?' Y luego nos dimos cuenta de que era alguien de las ventas de narco que lo conocía. Eran como intentar defender al entrevistado porque pensaban que estábamos explotando su imagen para nuestro propio beneficio. 

Lo que pasa es que tienes que ser inteligente. Cuando haces este tipo de cosas, no es como si esto fuera un infierno y no puedes hacer algo. Tienes que estar con personas que sepan cómo moverse en la ciudad y te digan dónde, 'Está bien, ahora es un buen momento para ir. Entonces ve. Ahora mismo, necesita llegar allí; solo estar allí. Y no te muevas. Permíteme manejar esto.' Esa es la razón por la que tienes reparadores, y esa es la razón por la que teníamos a Alicia y otros miembros del equipo. Y esa es la razón por la que el único incidente brillante fue ese. 

Sabíamos que estábamos en las redes sociales, de gente de la ciudad. Y luego supimos que algunos autos se dirigían hacia nosotros y luego se estacionaron detrás de nosotros. Y preguntaron: '¿Dónde está la escuela?' pero no es esa pregunta. Están preguntando: '¿Qué estás haciendo aquí?' Ya sabíamos cómo responder a ese tipo de preguntas y actuar ante ese tipo de situación. No es que siempre tengas miedo. No podríamos hacer un espectáculo si tuviéramos miedo todo el tiempo. Es solo aceptar que esa es la realidad, y tienes que adaptarte al hecho de que lo has hecho y tratar de que funcione de la mejor manera posible. 

Así que sí, siempre se trata de seguridad. Siempre se trata de 'OK, ¿cómo vamos a abordar la producción de hoy?' Pero si eres lo suficientemente inteligente y escuchas a las personas que saben cómo moverse dentro de la ciudad, a menos que vayas con una forma consciente y matizada de perseguir a alguien con nombre y apellido, entonces las cosas pueden empeorar. Y puedes hacer eso. 

Esa es la razón por la que hay muchos periodistas muy valientes aquí en México que lo han hecho. Han hecho muchas cosas maravillosas por este país. Y ahora hay exiliados como Lydia Cacho. Por ejemplo, la verdad tiene que salir a la luz. Tenemos que hablar de estos temas. Así que todo el mundo es consciente de la idea concreta en la que vivimos y simplemente la aguantamos. Y esperamos lo mejor. Siempre hacemos lo mejor que podemos. 

Es más gente buena que mala. Eso también es una realidad. Así que avanzamos e intentamos hacer de nuestro mundo un lugar mejor, al menos haciendo un podcast. 

El equipo siguió a un entrevistado mientras vendía bombones. Foto cortesía de "The Red Note".

ELISA: Gracias por compartir. Hablaste mucho sobre la seguridad y las precauciones de seguridad que tomaron como equipo. ¿Cómo se ven esas precauciones de seguridad para las familias o las mujeres jóvenes en Juárez hoy, o los países latinos en general? 

ESTEFANIA:  Bueno, hay que estar consciente de que lo que pasa en Juárez no es lo mismo que pasa en el estado de México o Veracruz o Bogotá. No es el mismo contexto y no se mueve de la misma manera. Pero hoy, el maquiladoras y las fábricas aún tienen políticas y acciones que van en contra de los derechos laborales. Porque eso es lo primero que debemos abordar, las maquiladoras y este tipo de fábrica, le pagan maní a sus trabajadores, por lo que no tienen derechos laborales allá. Es una especie de contexto de explotación laboral y laboral. En este caso, las mujeres están más desfavorecidas que los hombres por razón de género y por la historia que ya hemos comentado. Maquiladoras en México He estado poniendo un montón de reglas o protocolos para hacer dentro de los ambientes laborales, más amigables con las mujeres porque esa es la sensación que sucede ahora mismo. Pero la verdad es que en la práctica en este momento, no es coherente. No se ajusta a la dinámica que tenían antes de poner en práctica esas reglas o esos protocolos. Así que todavía queda mucho trabajo por hacer en esta Juárez moderna. 

La verdad es que, lamentablemente, las mujeres siguen siendo asesinadas y siguen desapareciendo. Esa es una realidad que tenemos que afrontar. Tendremos que pasar por eso. Como país, estamos tomando mucha conciencia de que es un problema, un problema muy, muy grande. Tuvimos la valentía de abrir esta cosa y decir: 'Tenemos un problema y debemos solucionarlo'. Ahora se están haciendo muchos mecanismos y pérdidas para proteger a las mujeres de la violencia. Aún queda mucho trabajo por hacer. 

ELISA: Así que ese fue el final de mi serie de preguntas, y seguiré adelante y se lo diré a Dana para la segunda mitad.

Si está interesado en seguir una carrera en los medios, asegúrese de visitarnos en latinitasmagazine.org para obtener más información. Muchas gracias a todos por sintonizar este episodio de 20 preguntas con. Nos vemos la próxima vez. 

Gracias por sintonizar la primera parte de este episodio. Continúe y continúe escuchando la segunda parte para escuchar el lado de la entrevista de Dana.

Imagen destacada cortesía de The Hollywood Reporter

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