Anfitrión: Dana Garibaldi

Nota del editor: Esta es una transcripción del podcast de SoundCloud de Latinitas Magazine "20 preguntas con, ”Donde invitamos a personas audaces y creativas a discutir sus experiencias y antecedentes. Escucha junto a haciendo clic en el enlace!

Hola chicas! Bienvenido a 20 preguntas con, un podcast en conjunto con la revista Latinitas. La revista Latinitas es una voz fuerte para las jóvenes latinas y POC, por lo que las presentadoras de 20 Questions With son todas latinas jóvenes que buscan ganar experiencia en campos innovadores y creativos como tú.

En cada episodio, escuchará a personas sorprendentes que están inspirando a los jóvenes de hoy con su pasión, motivación y valor.

Hoy, únase a la escritora voluntaria Dana Garibaldi mientras se sienta y hace 20 preguntas con productores Estefania Bonilla Hernandez y Craig Whitney de The Red Note Podcast. "La nota roja"Podcast es una serie de podcasts de 10 episodios presentada por un periodista de investigación Lydia Cacho. El programa sigue las historias detrás de los feminicidios en Ciudad Juárez, México. El programa es el primer podcast completamente bilingüe, con episodios completos en inglés y español (bajo el título “La Nota Roja”).

Tanto The Red Note como La Nota Roja fueron escritas y dirigidas por Craig Whitney, con la productora principal Estefania Bonilla Hernandez.

Nos lo pasamos de maravilla hablando con Estefanía y Craig, y nos explicaron información valiosa sobre los feminicidios. Dicho esto, este episodio se dividirá en dos partes para nuestros oyentes.

DANA: Mencionaste que los feminicidios no solo estaban ocurriendo en Juárez; están sucediendo en todas partes, extendiéndose también a varios países. Entonces, ¿deberían otros preocuparse por su seguridad durante este tiempo? ¿Y cómo se extiende ese problema a esos otros países? ¿Cómo debería la gente abordar esa conciencia? 

CRAIG: Tratamos de mantener el podcast enfocado lo más posible en Ciudad Juárez porque no solo queríamos hablar sobre los actos de violencia. También queríamos hablar sobre el tejido social de la ciudad y la vida de las víctimas y sus familias fuera de sus muertes. Para tener tiempo para hacer eso en 10 episodios, sentimos que era más importante tratar de transmitir una imagen completa de esta ciudad que tratar de abordar demasiados temas a la vez y no abordar ninguno de ellos de manera tan efectiva. Una de las cosas que se hace evidente al estudiar los feminicidios en Juárez es que el mismo patrón de fallas investigadas y cómo los gobiernos locales, municipales y estatales responden a las manifestaciones de violencia contra las mujeres se ha repetido de manera similar en muchos estados de México y otros países latinos. Países americanos. Juárez es la ciudad donde no sé si se puede decir dónde comenzó este tema, pero los feminicidios ciertamente se publicitaron por primera vez en Juárez. Pero no es único allí. Creo que Estefanía probablemente debería hablar con más elocuencia que yo sobre los peligros personales y el fracaso sistémico de las mujeres latinoamericanas. 

ESTEFANIA: ¿Los feminicidios en Juárez se han extendido por todo México? Lo hizo. Pero no sucedió por Juárez; sucedió debido a una estructura violenta contra las mujeres. Por ejemplo, una de las cosas que siempre pasaba era que más mujeres sufrían violencia en los lugares donde se colocaban las maquiladoras. Es por la mala infraestructura que el estado mexicano no ha atravesado a toda su población. Estas maquiladoras y fábricas ofrecen trabajo a personas que no tienen muchas capacidades acusativas. Siempre experimentó mucha migración masiva a estos puntos donde están las maquiladoras. El estado no tiene la respuesta rápida ni la respuesta suficiente ni las respuestas presupuestarias para atender a este tipo de población que está atravesando y está migrando a estas partes del país. 

Lo que pasa es que tienes muchas familias viviendo juntas. Así que tienen gente en estas zonas populosas, no tienen agua corriente ni electricidad, no tienen educación y es difícil acceder a la atención médica. Cuando tienes circunstancias precarias a tu alrededor, ahora experimentas mucha violencia y estrés. Eso es lo que pasa. Eso es lo que hemos estado observando cuando se instala una maquiladora en alguna parte del país. Esto también puede suceder en otras industrias diversas; no son solo maquiladoras. Puede ser una industria que ofrece trabajo no tan especializado. Una vez que una persona consigue uno de esos trabajos, es una oportunidad para ella; es salvavidas. No, no es lo mejor, pero es lo que era; ahí está. Esa es la razón por la que los demás deben ser conscientes de su propia seguridad porque esto no es algo simple, que es malo contra lo bueno o algo así. 

Tenemos que empezar a pensar que necesitamos construir comunidades. Necesitamos comenzar a construir lugares donde sean seguros, y puedan tener cosas que el estado debería garantizarnos como acceso a agua, electricidad, educación y servicios de salud. No debería ser un privilegio; no debería ser algo para lo que tenga que tener dinero para pagarlo. Estoy bastante seguro de que los estadounidenses entienden de lo que estoy hablando. Ahora, son solo contextos diferentes en nuestras sociedades, pero es lo mismo en el fondo. Estoy bastante seguro de que puedes identificarte con estas cosas difíciles que suceden en todas las ciudades. Esa es la razón por la que no se trata solo de México. También se trata de muchos países y estados que no son ricos y sufren. No pueden responder cómo se necesita para las circunstancias de la situación de su gente. 

CRAIG: Creo que es más convincente hablar de asesinos en serie o Narcosatánicos y su papel en estos asesinatos en serie en Juárez. Como señaló Estefanía, vivir en las afueras de la ciudad y tener que tomar un autobús de dos horas para llegar a su trabajo, y tener que caminar por la calle sin farolas, posiblemente juega un papel mucho más importante en estos asesinatos que en serie. asesinos cruzando la frontera que teorías fantásticas que han surgido sobre los feminicidios. 

La razón por la que la gente vive en estas condiciones es para que podamos comprar reproductores de DVD más baratos en los Estados Unidos. Como hablamos antes, lo que espero que la gente aprenda al escuchar este podcast es la naturaleza sistémica de estos asesinatos. Hay una interacción de fuerzas económicas y sociales internacionales que están causando que ocurran estas muertes. Aunque en Estados Unidos no hay mucho que podamos hacer sobre la corrupción en el gobierno mexicano o el machismo en la sociedad mexicana; hay cosas que podemos hacer para evitar que se traigan armas a través de la frontera para armar a los grupos criminales. O para tomar decisiones informadas sobre lo que sabes: ni siquiera creo que se trate de que tomemos decisiones informadas porque es lo mismo que la industria petroquímica inició este concepto de 'mi huella de carbono' como si fuera nuestra responsabilidad individual abordar el calentamiento global cuando tienes estas compañías petroleras multinacionales que son verdaderamente responsables de ello. 

Una cosa que fue horrible en el último año fue que abrieron las maquiladoras muy rápido. Después de que comenzó la pandemia, creo que al igual que en abril y mayo, todos estaban funcionando y muchos de ellos estaban funcionando a gran capacidad. Debido a que el cierre de estas fábricas interrumpiría las cadenas de suministro de fabricación a los Estados Unidos, es difícil para nosotros tomar decisiones más informadas para cambiar las cadenas de suministro de productos en los Estados Unidos. Pero espero que al comprender la naturaleza sistémica de esta violencia, las personas también puedan comprender que tienen un lugar en ese sistema. Hay cosas que pueden hacer para ejercer presión para convertirlo en un sistema en el que las mujeres a lo largo de la frontera no terminen pagando el costo final de su existencia.

Foto cortesía de "The Red Note".

DANA: Si. Estoy de acuerdo. Creo que los feminicidios de Juárez son multifacéticos. Muchas causas diferentes contribuyen a ese tipo de delitos. En ese sentido, ¿cómo se hace y se crea este podcast que captura la complejidad no solo de estos asesinatos sino de Ciudad Juárez en su conjunto que tiene algún tipo de equilibrio entre estos asesinatos y la cultura de la ciudad?

CRAIG: Bueno, creo que traer a Alicia Fernández a bordo del proyecto fue importante para eso porque es una periodista de Juárez que ha estado trabajando allí durante los últimos 10 o 15 años durante la guerra de cárteles de 2008 a 2012. No solo tuvo muchas relaciones. con los entrevistados a los que pudo invitar a participar en el podcast y realizar las entrevistas, pero también nos ayudó a traer a todas estas personas diferentes al proyecto como entrevistados. Ayudó a tener un amplio espectro de perspectivas que incluimos en la historia. Porque durante miles de homicidios y desapariciones durante 27 años, estás hablando de personas que tienen muchas teorías diferentes sobre por qué está sucediendo esto. 

Mientras tratamos de poner las historias de las víctimas y sus familias en la vanguardia del podcast, en términos de los expertos que estaban ofreciendo comentarios interpretativos al respecto, tratamos de incluir a personas que se acercaron criminológicamente a la historia. Estos expertos se enfocaron en el rol que jugó el narcotráfico en estos asesinatos, expertos que se enfocaron en el rol que juega el género en estos asesinatos, personas que han examinado la historia académicamente, personas que tienen la experiencia de primera mano que fue parte de estas investigaciones. de manera directa. En la medida de lo posible, intentamos equilibrarlos en el guión, la escritura y la edición para ofrecer a los oyentes una amplia variedad de interpretaciones para que pudieran sacar sus propias conclusiones sobre los factores que jugaron el papel más importante en estos asesinatos en serie. . Alicia y Lydia fueron importantes en ese proceso. Porque cuando Lydia comenzó a revisar los guiones, yo los había estado mirando durante casi seis meses. Ya no tenía ojos frescos; Era importante para el proyecto que cuando Lydia se involucró activamente en el guión, la escritura y la edición, pudiera entrar y golpearme en la cabeza y arrojar agua fría sobre algunos aspectos de los guiones para asegurarse de que conservaran el equilibrio que habíamos buscado en la concepción del proyecto.

ESTEFANIA: No puedes entender el contexto y dónde hay problemas si no entiendes de qué tipo de país, lugar o cultura estás hablando. No puedes entrar en una cultura o ciudad y simplemente hablar de ello a la ligera desde tu propia perspectiva. Tienes que entender el contexto. Tienes que entender de dónde vienen. Necesita comprender esa complejidad. Por supuesto, es necesario comprender la cultura de Juárez y cómo se creó como ciudad. Por ejemplo, la ciudad de El Paso y Juárez era la misma en el siglo XIX, si no me equivoco. No se puede entender Juárez sin Estados Unidos. Texas no puede entenderse a sí mismo sin México y la frontera. 

Uno de los mayores problemas y la complejidad de esto es la transacción binacional de Estados Unidos y México. Todo es una transacción, lo legal y lo ilegal. Si no comprende la estrecha relación que existe entre Estados Unidos y México; no puedes entender los problemas que están pasando en México. Suponga que no comprende la relación entre Estados Unidos y América Latina. En ese caso, habrá problemas en América Latina que no podrá conocer hasta que sepa que no podemos resolver (México) sin los EE. UU. Y viceversa. No puedes darte cuenta de ti mismo sin nosotros. Cuando tienes ese tipo de complejidad, tienes que entender la cultura, el idioma, los impulsos, las necesidades y las razones por las que viven en Juárez.

Por ejemplo, Juárez es una ciudad migrante. Está lleno de migrantes. Hay cubanos, hondureños y salvadoreños que intentan ingresar a Estados Unidos por Juárez. Están buscando asilo y no pueden debido a las políticas que se han aprobado en los últimos cuatro años y las políticas aprobadas antes (2016). Esa es la única forma en que puede abordar un problema. Esa es la única forma en que puede abordar un problema de manera respetuosa y ética. Era importante contar con historiadores, periodistas, investigadores no solo de México sino también de Estados Unidos. Eso es algo en lo que Alicia fue muy inteligente en lo que pensar. Alicia entró con toda la reserva con los entrevistados. Fue una increíble lista de entrevistas que tuvimos, gracias a Alicia, todas las propuestas que vino con nosotros. 

Necesitas captar esa complejidad porque no puedes entender un asesinato o entender los fenómenos sociales si no tienes esa otra parte. Si no tiene la otra parte, todo lo que está haciendo es sensacionalismo. Suponga que no se toma el tiempo para comprender la cultura y la tradición, los problemas, la historia y los desafíos de la ciudad, y solo informa sobre los asesinatos. En ese caso, es porque solo quieres hacerlo en un espectáculo. Solo querías hacer negocios del espectáculo. Eso no es "The Red Note". Eso es algo que Craig y yo siempre tuvimos claro desde el primer día. Esa fue una de las razones por las que entré como productor de la película y todo. Debido a que existe ese compromiso, tendremos que hacer todo este trabajo para llegar a donde queremos ir. Ahora mismo, hicimos un podcast. Esperamos que haya una película. Esperamos que haya otro proyecto que dé derecho a alguna otra narración binacional. 

DANA: Gracias por esa respuesta. Eso fue bien expresado. Al tratar de capturar la gran complejidad de Juárez y la cultura y las transacciones que la componen, muchas personas están trabajando en este podcast. Al descubrir la investigación o hacer las entrevistas, ¿hubo algún tipo de hecho o afirmación que le llamó la atención?

CRAIG: Quiero decir, hay tantos.

ESTEFANIA: Tengo que decir todo el podcast. Fue tan impactante. Fue como un puñetazo en la cara. Entonces no sabría cómo responder esa pregunta de otra manera, para ser honesto contigo.

CRAIG: Intentamos abordar este tema de manera sistemática para resaltar la complejidad de estos crímenes, y no es solo como un asesino en serie suelto. Es esta compleja interacción de fuerzas. Nunca iba a haber una respuesta que alguien nos diera que simplemente desbloqueara toda la historia como, 'Oh, ahora lo entendemos de repente'. Es casi demasiado complejo para expresarlo con palabras. 

Hay un buen documental que vi hace un par de años. Y está tratando de explicar cómo funciona el capitalismo y describe cómo se fabrica un lápiz. Un lápiz no es cosa complicada, sino vulcanizar la goma para que sea la goma de borrar o para la metalurgia que entra en la creación de la cosita de metal, y tienes un leñador que corta la madera. Tienes que extraer el grafito, y tienes que hacerlo; el punto en esta película es que incluso un lápiz es tan complicado que nadie puede fabricarlo. 

Creo que eso fue lo que sentí para mí. Intentamos poner el mayor énfasis posible en las historias de las víctimas y sus familias. Al hablar con expertos, investigadores, periodistas y miembros del gobierno, hay muchas capas en esto. Si quisiéramos hacer un podcast de 20 episodios, podríamos haberlo hecho fácilmente a partir de las entrevistas que hicimos porque la historia tiene mucha complejidad. Nunca hubo un momento ni siquiera un entrevistado que desbloqueara algo. Era mucho más como tejer un tapiz. Simplemente tratamos de combinar tantos hilos para hacer que ese tapiz fuera tan rico como fuera posible como un retrato de estos eventos trágicamente complejos.

DANA: ¿Cuál fue tu mayor conclusión de todo esto? ¿Qué fue lo que se te quedó grabado o lo que aprendiste al final de todo? 

ESTEFANIA: Lo más importante fue el conocimiento de mí y mi propio privilegio como mujer de Colombia que tuvo acceso a la educación y tuvo la oportunidad de mudarse a otro país. Tener las oportunidades que tengo es como abrir los ojos a las bendiciones que tienes. No porque tuvieras mucho esfuerzo, sino solo porque ganaste una lotería biológica para nacer en una familia que tenía los medios para tenerte de la forma en que te tenían. Eso te da mucha responsabilidad. Si eres alguien que toma conciencia de eso, te conviertes en alguien que puede apreciar las cosas que tienes. 

Tengo esa inclinación de hacer algo mejor para los demás y tratar de hacer que este lugar sea un poco mejor para mí. Mejorar este lugar para mí implica que tengo que buscar el beneficio de los demás y crear una comunidad. Para mí, eso ha sido lo más importante: tener más empatía hacia los demás y ser consciente de las cosas que tienes. ¿Cómo pones eso al servicio de otros que son menos privilegiados que tú? Algunas personas tienen ese llamado. En mi caso, mi forma de hacerlo fue haciendo este podcast. Mi forma de hacerlo es de una forma ética y responsable. Mi manera fue tener estas reflexiones y pensar ¿cómo agrego algo de valor a mi sociedad? Esa es la mayor conclusión que me llevé de esta experiencia.

CRAIG: Creo que el momento que más me llamó la atención fue una entrevista que hicimos en un bar con este colectivo. Hacen grafitis y también hacen memoriales a las víctimas del feminicidio y de otras artes. Estábamos haciendo una entrevista con ellos en este bar. Cuando comenzamos la entrevista, el bar estaba vacío. Era la tarde, pero cuando terminamos la entrevista, estaba llena con 20 personas. Terminamos la entrevista y luego todos pudieron hacer ruido nuevamente. El técnico de sonido se acercó a Estefanía ya mí y nos dijo que nos habíamos olvidado de grabar el tono de la sala para las entrevistas, que tendríamos que editar juntos. Así que tuvimos que preguntarles a todas estas personas que estaban tratando de disfrutar de sus bebidas si podían estar calladas durante cinco minutos para grabar el tono de la habitación. Recuerdo estar sentado en el bar con toda esta gente, que era tan agradable estar callada para nosotros, pensando lo especial que era tener la oportunidad de hacer el proyecto y vivir ese momento con el equipo y todos en el bar. 

Mientras salíamos, este hombre se me acercó y me agradeció por (“The Red Note”) venir y hacer el proyecto. Eso significó mucho para mí porque recuerdo la primera vez que fui a Juárez, estaba caminando y este hombre me grita: '¡Bienvenidos a México, estadounidenses!' Soy consciente de que estoy en una posición afortunada para poder ir allí y hacer un proyecto como este. Quiero que a todos en Juárez les guste lo que estamos haciendo. Quiero hacer un buen trabajo para todos en esa ciudad. 

Hemos estado trabajando juntos en el proyecto durante varios años, y cuando pasas tanto tiempo, incluso en un sentido intelectual, con un lugar en particular, se vuelve importante en tu vida. Así que ese hombre en ese bar que nos dijo que estábamos en el camino correcto y que siguiéramos fue el momento más milagroso para mí. La otra cosa que me impresionó fue lo hospitalaria, cálida, resistente y fuerte que es la gente de esa ciudad. Quiero decir, hace 10 años, Juárez era la ciudad más peligrosa del mundo entero. El hecho de que los residentes de Juárez hayan salido del otro lado de esa experiencia con la calidez, la hospitalidad, el humor y el gusto que vimos entre las personas con las que hablamos e interactuamos casualmente durante la producción, eso es lo que se destacó. para mi más. 

Ojalá hubiéramos podido hablar más sobre eso en el podcast. Podríamos haber hecho 20 episodios sobre esto si hubiéramos querido. Fue agradable hacer esa conexión con todos en la ciudad y escuchar a algunas personas decir que les gusta la forma en que estamos haciendo las cosas.

Foto cortesía de "The Red Note".

DANA: “The Red Note” hace un gran trabajo al amplificar las voces de las familias de las víctimas. ¿Cómo te sientes acerca de los documentales y podcasts comunes y sobre crímenes reales y cosas así? ¿El foco principalmente en el sospechoso o el asesino? Cosas como "Ted Bundy Tapes" y "Nightstalker", etc.

CRAIG: Entiendo por qué la gente hace eso porque un crimen, una investigación y un juicio es un proceso intrínsecamente dramático. Alguien es asesinado y eso es dramático. Luego tienes policías, y están ahí afuera buscando al malo, y hay un juicio, como "Law & Order" le gustaron 22 temporadas de eso porque es una situación intrínsecamente dramática. Creo que también hay algo sobre el verdadero género del crimen que habla de nuestra cultura en este momento. De la misma manera que en los años 50 y 60, había westerns, había películas y programas de televisión occidentales. Ahora, los dramas de crímenes procesales les hablan a los estadounidenses como una cultura por cualquier motivo. 

A medida que se vuelve popular, algunas personas lo hacen por un valor de entretenimiento como, 'Oh, oye, podemos hacer un programa de policías o criminólogos', y a la gente le gusta porque a la gente le encantan esos programas. Por ejemplo, un hombre en Juárez fue asesinado, su cuerpo fue cortado en pedazos y arrojado a la calle. El titular del periódico era 'rompecabezas humano', OK, sí, eso es algo digno de mención que ha ocurrido, pero la falta total y absoluta de empatía por este hombre y su familia, si está abordando estas historias desde un punto de vista puro. valor de entretenimiento, puede deslizarse en esa falta de empatía. Hablamos de eso con el título del programa; anunciamos que no queríamos deslizarnos hacia esos tropos con el podcast y la película. Ciertamente, con el podcast, es mucho más fácil porque es más un documental.

DANA: Hablando de otras historias de crímenes, ¿alguno de ustedes tenía interés en crímenes reales antes de unirse a "The Red Note"? Y si es así, ¿qué caso despertó su interés?

CRAIG: No especialmente. Cuando comenzamos a comercializar el podcast, me suscribí a estos grupos de Facebook sobre crímenes verdaderos para compartir nuevos episodios con los fanáticos del crimen verdadero. Recuerdo que vi esta publicación en uno de estos tableros; esta mujer había escrito: "Dios, no puedo esperar a llegar a casa del trabajo y acurrucarme debajo de una manta con una taza de chocolate caliente y escuchar mi podcast favorito de asesinos en serie". Yo estaba como, 'No creo que a esa dama le guste "The Red Note". Es un podcast sobre crímenes reales en muchos sentidos, pero no es una novela policíaca. No es como, '¿Oswald mató a JFK?' Estás hablando de cientos de mujeres que fueron asesinadas. Miles han desaparecido durante 27 años. Hay tantos perfiles de víctimas diferentes, sus trabajos y por qué fueron asesinados. Tiene tanta complejidad. No va a ser como un episodio de “Ley y orden” en el que al final, encierran al tipo y dices: 'Terminamos esa historia'. 

No hay forma de que esta historia pueda terminar excepto de una manera abierta sin traicionar fundamentalmente la realidad de lo que sucedió. Por eso el Episodio Dos se llama "El Destripador Juárez", pero está entre comillas porque existe esa versión del feminicidio. Creo que si bien tiene muchas de las características de una verdadera historia de un crimen, tiene diferentes ritmos de historia. me gusta La película de David Fincher "Zodiac", que termina de esta manera similar, sin resolver. En muchos sentidos, es una película de asesinos en serie, pero en muchos sentidos, no es una película de asesinos en serie. 

Eso se remonta a la primera pregunta que me hicieron como cineasta. Es interesante que al mantenerte fiel a las historias de las familias y al fenómeno sociológico que ha tenido lugar en Juárez, también puedes ofrecer una visión revisionista del género del crimen real. Al mismo tiempo, te acercas a él de una manera prismática y multifacética. Es agradable cuando eres capaz de hacer algo que te resulte estimulante como profesional. Con suerte, poner algo bueno en el mundo, no sé si un podcast o una película transformarán mágicamente este problema. Si podemos hacerlo un poco mejor, si podemos abrir los ojos de la gente a la complejidad de estas cosas o ayudar a la gente a sentir empatía con lo que muchas personas en México experimentan. Creo que es fácil tener esa mentalidad de Donald Trump de 'Están enviando violadores y traficantes de drogas si no sabes absolutamente nada sobre lo que la gente experimenta al sur de la frontera'. Si nada más, si podemos ayudar a las personas a entender esas historias y a identificarse con esas experiencias, entonces los años de trabajo que hemos puesto para llevar esto a la línea de meta habrán valido la pena.

DANA: En la cultura pop, el periodismo de investigación se presenta como una descarga de adrenalina. ¿Qué es algo que la mayoría de la gente no sabe sobre el periodismo de investigación?

CRAIG: Quiero ser modesto en mi respuesta aquí porque mi experiencia en el periodismo fue ser editor asociado en el Daily Texan cuando estaba en la universidad. Este ha sido un proyecto periodístico, pero tener a alguien como Lydia Cacho involucrado, como Lydia es una estrella de rock, periodista de investigación. Quiero ser muy, muy, muy modesto en mi respuesta porque Lydia es una jugadora de Grandes Ligas y yo estoy en las ligas menores. 

Creo que ser testigo de la comunidad de Juárez fue emocionante e interesante porque muchas de las personas con las que hablamos trabajan, colegas de Alicia u otros periodistas que yo sabía eso o que Lydia conocía. Fue interesante para mí presenciar la camaradería en esa comunidad. Ser periodista de investigación en la frontera de Juárez es un trabajo desafiante. 

Fuimos a una oficina allá en Juárez y estos empleados perdieron a uno de sus colegas que había sido asesinado hace unos años. Y mantienen su escritorio permanentemente desocupado como un monumento a él. Creo que parte de la camaradería se debe al hecho de que los periodistas de investigación a lo largo de la frontera y en México están tan asediados y enfrentan una amenaza de violencia tan omnipresente que tienen que unirse y cuidarse unos a otros y estar ahí para los demás. cuando uno de ellos es víctima de violencia. Ser testigo de esa camaradería no fue algo en lo que Estefanía o yo entramos en el proyecto pensando. Fue agradable presenciar eso y ser una pequeña parte de ello, y trabajar con grandes periodistas para armar esta historia fue un verdadero privilegio para mí. 

Me siento afortunado de poder colaborar con Alicia y Lydia. Creo que es importante que todos en Imperative, la productora con la que trabajamos, se comprometieran a hacer de este proyecto una presentación auténtica de las historias. No solo en términos de tener una cita de aire de sabor local, sino de hacer una versión en español del podcast. Al mismo tiempo, teníamos una versión en inglés para que alguien pudiera escuchar los 10 episodios en inglés o español. Esto ha sido genial porque personas en México, América Central, América del Sur, España han podido escucharlo, lo que probablemente no hubieran podido hacer en grandes cantidades si solo hubiera sido en inglés. 

Estefania y yo estamos agradecidos con Jason y Laura de Imperative Entertainment por creer en el concepto, en el equipo y confiar en que todos saldrán y lo harán sin microgestionar todo el proceso, lo cual es algo raro. No todas las productoras de Hollywood van a ser tan progresistas y progresistas en sus métodos de trabajo. Hay tanta gente sin la cual este proyecto no se habría terminado de la forma en que lo ha hecho. Al final del día, si alguien no cree en ti e invierte su confianza en las habilidades de tu equipo, es imposible hacer esas cosas. Tuvimos la suerte de poder asociarnos con una empresa como Imperative para realizar este proyecto.

Foto cortesía de "The Red Note".

DANA: Gracias por compartir eso con nosotros. ¿Hubo algún otro recuerdo favorito o positivo que tenga mientras trabajaba con el equipo de “The Red Note”? 

ESTEFANIA: Algo que siempre me sorprende es que en las ciudades o lugares que atraviesan mucho dolor y oscuridad, puedes encontrar personas que aprecian la amistad y aprecian cómo estás presentando su historia de una manera cariñosa y que estás tratando de hacer el bien. ellos. Una de las cosas más felices y más grandes que me pasó en Juárez fue experimentar cómo todo el mundo siempre trataba de ver la luz en la oscuridad. Todo el mundo trata de ver lo bueno en lo malo. Todo el mundo trata de ver cómo prosperan contra todo pronóstico y cómo todavía viven allí. Todavía aman a Ciudad Juárez. Todavía aman el lugar en el que viven. Todavía aman a la gente. Todavía aman la comunidad que han construido para sí mismos en una situación tan difícil y a través de una circunstancia difícil. 

Todos ellos tuvieron que vivir juntos. Solo se tienen a sí mismos como su propia red de apoyo para relacionarse con el dolor y los obstáculos y desafíos como ciudad y ciudadanos de esta ciudad que han tenido que atravesar. Para mí, eso es lo más feliz en lo que podría pensar. Eso es lo mejor que se puede decir de Ciudad Juárez. Es un lugar tan acogedor. Es un lugar difícil, pero tiene gente muy acogedora y gente guapa que está allí. Alguien que se te acerca y te dice: 'Gracias por venir aquí y hacer este proyecto y gracias por hablar sobre algo que es importante y ha sido tan doloroso', eso es algo que escuchamos muchas veces cuando estuvimos allí. 

Incluso las familias nos abren el corazón para hablar sobre la parte más dolorosa y difícil de su vida sobre el asesinato o la desaparición de su propia hija. No puedo entender lo grande que es su corazón para abrirse a contarnos ese tipo de cosas y la confianza que depositan en ti para darte esa parte de la historia de su propia vida. No nos deben nada, pero lo hacen con todo su corazón y con todo su amor y con toda su alma. Creo que eso es lo más feliz. Es refrescante. Es encantador. Es bonito. 

DANA: Ese es un mensaje inspirador. Me alegro de que hayamos podido terminar este episodio con una nota más edificante. Muy rápido, ¿podrían compartir conmigo lo que viene después de "The Red Note"? ¿Hay algún proyecto nuevo que esté en proceso en este momento? 

ESTEFANIA: Estamos tratando de crear algunos podcasts que circulen por América Latina, hablando de algunos temas sociales, similares a "The Red Note". Estamos tratando de preparar esas historias. Esperamos poder hacerlo más adelante este año. Ahora tenemos la película, la película "The Red Note". Creo que Craig debería hablar de eso.

CRAIG: Bueno, tenemos muchas esperanzas de que, habiendo terminado el podcast, podamos empezar a trabajar en serio en la producción del largometraje en un futuro no muy lejano. Estefanía y yo estamos trabajando duro para hacer realidad ese producto lo antes posible.

DANA: Genial. Eso pone fin a nuestro episodio. Muchas gracias por pasar tiempo con nosotros y tomarse el tiempo para charlar con nosotros hoy.

Si está interesado en seguir una carrera en los medios, asegúrese de visitarnos en latinitasmagazine.org para obtener más información. Muchas gracias a todos por sintonizar este episodio de 20 preguntas con. ¡Nos vemos la próxima vez! 

Sobre el anfitrión: 

Dana Garibaldi es una escritora adolescente que cursa el programa de Bachillerato Internacional en Lamar Academy. Actualmente escribe para Latinitas Magazine y Choose Change, y le apasiona el empoderamiento femenino, cerrar la brecha de género STEM y los problemas sociales actuales. Siempre que no está escribiendo, presenta Fun Times con Dana y Heidi (su podcast de noticias positivas) o sale con su gato, Thor.

Foto Principal cortesía de The Hollywood Reporter

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